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Die ungebremste Kreativit├Ąt 6/6: Christoph Schlingensief
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Der erste Eindruck: ein erstaunlich aufger├Ąumter. Betritt man die gro├če Ehren- und Eingangshalle im M├╝nchner Haus der Kunst, ist man zun├Ąchst erstaunt, wie geschickt Chris Derkon und sein Team diesen mit Blutmarmor verkleideten Unort bespielen. Ob Paul McCarthys nicht jugendfreies Westernfort oder Konstantin Grcics k├╝hle Industriedesign samt Pappdummies in allen Entwicklungsstufen, der unmenschlich gro├če Raum taugt durchaus als sch├╝tzende H├╝lle f├╝r ├╝berdimensionierte Installation. Diesmal beherbergt er Christoph Schlingensief und seine Arbeit “18 Bilder pro Sekunde”.

Von Manuel Brug

Hinter einem rohen Holzzaun zeigen sich riesig cremefarbene Apostelk├Âpfe aus Pappmaschee als erste Ank├╝ndigung eines brasilianischen Karnevalswagen, den Schlingensief per Schiff aus Manaus hat herbeischaffen lassen. Seine Installation ist eine Reflexion auf seine Auseinadersetzung mit Wagners “Fliegendem Holl├Ąnder” mitten im finsteren Herzen des Amazonas-Dschungel. Sah es in seinen letzten bildk├╝nstlerischen Arbeiten wie “Hodenpark”, “Ragnar├Âk” oder dem Animatographen mit ihren verschmierten Turbinen, Heuhaufen in dunklen Kabuffs, Mozart-Pornos und Nazibildern eher aus wie in einer Jonathan-Messe-Assamblage, in die der Blitz eingeschlagen hatte, so ist diesmal alles wohlgeordnet.

Schlingensief, der Krankheit und Tod in der eigenen Familie zu verarbeiten hatte, erinnert sich an seine Jugendtage im Oberhausener Schmalfilmclub und verkn├╝pft das Haptische der in diversen Projektoren als kunstvoll aufgef├Ądelte Endlosschleifen ratternden Filme mit dem Urwaldtrip hin zu den Wagner-M├╝ttern. Hat man einige Kisten passiert - manche sind geschlossen, in anderen warten Familienbilder und Filmschachteln -, tun sich im Unterbau der Abendmahlszene Kabinen auf, wo man sieht und h├Ârt, was die Benutzung aus dem Zelluloid macht: verkratzte, springende, durchlaufende Bilder. Oder einfach gerissene Spulen, wo alles stillsteht.

Sambat├Ąnzerinnen und alte Frauen huschen ├╝ber die W├Ąnde, ein Amazonasschiff ist auf gro├čer Fahrt, Vorbereitungen f├╝r die Erkundung einer verlassenen Leprastation sind zu sehen. Schlingensief hielt immer drauf, kurbelte von Hand mit seiner uralten 16-Milimeter Bolex-Kamera in altmodischstem Schwarzwei├č. 18 Bilder dreht die pro Sekunde, 18 Kojen mit kurzen, schlaglichtartigen Filmen durchschreitet man, bis am Ende, von einer Videowand mit 18 Monitoren Schlingensiefs j├╝ngstes Filmprojekt “African Twin Towers” ├╝ber den Betrachter hinwegflutet: mit Zwergen und Verr├╝ckten, Robben und Per├╝ckentr├Ągern, das ├╝bliche Schlingensief-Universum, in dem alles und nichts bedeutungsverwurstelt wird.

Oben auf dem Wagen, wo Jesus mit sieben J├╝ngern und dem Propheten Mohamed freundlich papppr├Ąsidiert, gibt es erstmals Ton. An einem Fernseher h├Ąngen Kopfh├Ârer - die Ouvert├╝re zum “Fliegenden Holl├Ąnder” wird mit dem Mut der Verzweiflung in Priestergew├Ąndern vom Orchester des Teatro Amazonas zwischen Lianen und Schlingpflanzen gespielt. 18 soll angeblich auch eine Geheimzahl unter Neonazis sein. Und das in Hitlers ehemaligem Kunsttempel? Ein sehr ruhiger Schlingensief bindet hier sein brasilianisches Abenteuer in seinen Lebenswerkkosmos aus Kunst und Kitsch, Religion und Revolte ein. Anfang August wird er auch in Bayreuth mit der vierten und finalen “Parsifal”-Variation sich ein St├╝ckchen weiterdrehen, bevor Anfang September an der Oper Bonn “Freax” auf Musik von Moritz Eggert startet.

Die Welt vom 23. Juli 2007




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